人类的最小故事
故事不是什么（故事与段子）
Storytelling is joke telling. It's knowing your punchline, your ending, knowing that everything you're saying, from the first sentence to the last, is leading to a singular goal
我们爱故事，人类的大脑是天生的故事容器。我们希望得到关于生命意义的肯定。故事把人和人联系在一起，它可以跨越时间的障碍，把过去现在和未来联系在一起，把我们和他人联系在一起，把真实和虚幻联系在一起。
那么故事是什么？段子是什么？故事和段子又有什么区别呢？
段子、故事与隐喻
1.人生/万物
2.小说/电影
3.段子/笑话
“多者，异也”，段子、小说和故事分属三个不同的层级，不可相互混淆
好段子
好段子对应记忆生存五大优势效应：生存相关事件、航行、繁衍、社会交换和亲属
段子的基本结构
段子=营造语句（Setup）+关键语句（Punch Line） 之前学第二课“最小故事”的时候曾经想过“铺垫+翻转”的故事模式，这里的营造语句+关键语句应该也是同样的语句。段子强调的是“出其不意”，抖包袱的感觉很强。
失谐-解困理论
何为失谐？
失谐可以理解为预期和实际现实的矛盾或冲突。一般来说，预期来自于生活常识或是社会规范，当失谐状态发生时，幽默就极易产生。
何为解困？
单单只有失谐还不足以促发幽默的发生，如果失谐得不到消解，很有可能转变为困惑和不解。
幽默源自不一致的移除和消解
没有段子就没有伤害
从这张表里也可以看出来大脑爱故事了。我们渴望经历丰富多彩的人生，渴望自己的世界与外界产生联系，所以喜欢故事。
人类的最小故事
光明
黑暗
《俄狄浦斯王》,有点宿命论的感觉？
灰色
《红玫瑰与白玫瑰》也算是灰色系的吧
文学与音乐
坐在去布拉格的车上迷迷糊糊，车一驶进城区就可以看到那条河。我觉得我已经看过她很多次了，在斯美塔那的音乐里。这种重逢的感觉很像文学。但其实文学与音乐的关系比我想象的还要深。
岁月使得我们吸收了过去时代的所有发展成果，并把它们转向新的用途。西方世界吸纳了音阶，并沿一条新途径发展了和声，从横向及纵向两个方面构筑了音乐大厦，创造了一种前所未闻的音乐语言。 然而，这一过程却用去了一千多年。逐渐地，西方人一再发现，音乐不止是血肉，骨骼和心脏，那些我们用来创造某种无形之物的工具，这无形之物使我们接触到了宇宙的颤动。这是这种不断探索的冲动构成了西方音乐的发展，经过许多世纪的奋斗成就其为今天我们所知的样子，成就其为在很大程度上让我们习以为常的东西。
——梅纽因《人类的音乐》
音乐的脾性和某一民族的脾性有时会有相同之处。听着肖斯塔科维奇第二圆舞曲会想起来什么呢？冰雪，火焰，舞会，《战争与和平》中的娜塔莎……都是俄国的元素与场景。
亚里士多德论诗的起源
一般来说，诗的起源仿佛有两个原因，每个原因都伏根于人类天性。首先模仿就是人的一种自然倾向，从小孩时就显出。人之所以不同于其他动物，就在于人在生命之中最善于模仿的，人一开始学习就通过模仿。每个人都天然地从模仿出来的东西得到快感……因为不仅模仿出于人类天性，和谐与节奏的感觉也是如此，诗的音律也是一种节奏。 人从这种天生资禀出发，经过逐步联系，逐步进展，就会终于有他们原来的“顺口溜”发展成为诗歌。
认知音乐学
- 认知音乐学家 Lerdahl
- 音乐的创作语法与倾听语法
- 音乐的八种节拍
维鹊有巢，维鸠居之。之子于归，百两御之。
维鹊有巢，维鸠方之。之子于归，百两将之。
维鹊有巢，维鸠盈之。之子于归，百两成之。
——鹊巢《诗经 召南》
最简单的节拍，段落之间只换了一个元素。节拍>>故事
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
有不少替换，但整个结构保留了一大部分。
节奏>>故事的诞生
王就心里伤恸，上城门楼去哀哭，一面走一面说：“我儿押沙龙啊！我儿，我儿押沙龙啊！我恨不得替你死，押沙龙啊，我儿！我儿！”
回溯源头，中国诗歌从音乐中学到的更多的是抒情，不怎么变化视角，变化叙事。而西方的源头，故事感很强。
人类语言是生活的映射，文学起源自人类与世界相互形成的固定节拍模式，西方重叙事；中国重抒情。