芝麻开门
芝麻开门，——？后面半句要怎么接？
我们的空间结构里门开了意味着要进去，艾柯却可以写出“芝麻开门，我要出去！”人喜欢自动脑补，学习写作就是要打破空间和时间的定势。
芝麻开门，我要从禁锢思维的空间里，出去。
理论：格式塔效应
格式塔是德文Gestalt的译音，意即“模式、形状、形式”等，意思是指“动态的整体（dynamic wholes）”。
格式塔学派主张人脑的运作原理是整体的，“整体不同于其部件的总和”。例如，我们对一朵花的感知，并非纯粹单单从对花的形状、颜色、大小等感官资讯而来，还包括我们对花过去的经验和印象，加起来才是我们对一朵花的感知。Wiki
格式塔体系的关键特征是整体性、具体化、组织性和恒常性。
高效的读书法：主题阅读
《如何阅读一本书》里讲述了主题阅读的具体方法
- 其实钱钟书先生的文章也很适合作为主题阅读。旁证博引，每一篇文章都可以查找一到两处自己感兴趣的原文。钱钟书已经帮我们把相关的主题都串连起来，所以循着他的思路就可以完成一次主题阅读
- 这次写作课也是对自己主题阅读的一个训练，完成笔记的过程就是对阳老课上提出的资料进行解码和自我重新编码的过程。
执行意图
WOOP思维心理学
W（愿望，Wish）→O（结果，Outcome）→O（障碍，Obstacle）→P（计划，Plan）
如何应用到写作中？
蓝汪汪的火
火油炉子烧的久了，火焰渐渐变成美丽的蓝色，蓝汪汪的火，蓝得像水一样。——张爱玲《半生缘》
炉子烧得久了，火变成了什么颜色？蓝色 。
蓝色的火焰，我会怎么写？蓝的很清澈。
张爱玲笔下蓝汪汪的火是什么样？蓝汪汪，水汪汪，可以想象出蓝色火苗的动态——有点活泼，但不那么激烈。
蓝得像水一样? 从前文水汪汪自然引出。
火和水本是不相容的对立面，常人想到的只有不同，张爱玲却抓住了“蓝汪汪”这一点相同，创造出一个极具远距联想美感的模因。
芝麻开门，我要出去
(逆向利用空间的模式识别)
- 内与外的关系
张爱玲红玫瑰与白玫瑰（其实并没有很理解） - 远与近的关系
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
扭转时空
（逆向利用时间的模式识别）
作家所用的叙事时间不一定是时间发生的线性时间
- 心理时间：鲁迅
- 蒙太奇时间：王小波
- 突破线性因果：博尔赫斯与泰德蒋
鲁迅《孔乙己》
利用心理时间
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑
“一到……便……”店里喝酒的人已经习惯于取笑孔乙己，一看到他便笑
- 掌柜见了孔乙己，也每每这样问他
“也”“每每”，除了掌柜，还有谁这样问孔乙己？甚至是每每这样问孔乙己？
- 他喝完酒，便又在旁人的笑声中，坐着用这手慢慢走出去了。
“又”字真是心酸呐
博尔赫斯的迷宫
他认为时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。由互相靠拢、分歧、交错，或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。——《小径分叉的花园》
所以博尔赫斯是不是也是利用了人对时间牢固的模式识别呢——时间是线性的，像流水一样平稳向前的。当博尔赫斯把不同的时间平行交织在一起，看不出因果，就有了一种很奇妙的阅读体验。
你一生的故事
现在，香烟两头都是记忆的烟灰，没有燃烧的那一头也是一样。有时我也会被语言B完全支配，这种时刻，一瞥之下，过去与未来轰轰然同时并至，我的意识成为长达半个世纪的灰烬，时间未至已成灰。一瞥间五十年诸般纷纭并发眼底，我的余生尽在其中。还有，你的一生。
《你一生的故事》的结构大体是这个样子，打破了时间的思维定势，更打破了因果律
如果通过卡片法来看细节就会清楚很多，“女儿”的那条线大体上如上图，但并不完全遵照这样的顺序，作者每对“我”的主线推进一步，即在“我”那条线上完成一个小卡片，就会插入一个关于“女儿”的小卡片。
一个脑洞
最近读书读到有种理论，时间的方向就是熵增的方向，麦克斯韦写过这样一段话：
如果这个世界是个纯粹的动力系统，并且如果你能精确地将该系统中所有粒子的运动在同一刹那反转，那么所有事物就会回到它们的起点，雨滴会从地面升起，飞回云里，如此等等。人们会看见自己的朋友从坟墓回到摇篮，直到自己也来到出生以前，尽管谁也不知道那是种怎样的状态。——麦克斯韦写给瑞利男爵的信
所以我们违反热力学定律，想象着操纵熵减为进程，也是一个方向呢！