503-2 基础笔记

上一节课讲解了人类所习以为常的时空模式.它是11种意象图式和这5大类。这种时空模式相对来讲对咱们是最安全的。在0到6岁的时候，作为一名小朋友，不断地被身边的家人教育，最终慢慢习得了一套稳定的时空模式。然而伟大的作家他会有意识地突破这种固化下来的时空模式。给大家讲几个例子，第一个例子就是比喻创造相似。

比喻创造相似

科学家像酒，愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不值钱。

大家的第一感觉都是科学偏理性的、女人偏感性的，很少有人把科学和女人放到一起来比喻。它就是一个小小的时空变形。

同一类相互比较

可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。

她要哭，水汪汪的温厚红润的眼睛完全像嘴唇了。

咱们前面提到了是容器隐喻，所以咱们特别习惯的是，用一类事物去比喻另一类事物，非常不习惯使用同一类事物相互来比较。 然而张爱玲对于这一类比喻，突破容器隐喻给与的暗示，非常熟练，她很明白如何从同一类事物中找到相互比较的案例。这就是张爱玲两个著名的案例。第一个是三年五载就是一生一世。三年五载隶属于时间范畴，一生一世也是隶属于时间范畴。

第二个例子各位同学也比较熟悉了。她把眼睛和嘴唇放在一起比较。很多作家都不太会使用这种写法，因为它跟人的思维是违背的。就是这种时空变形它是属于创造力比较高的人掌握的技巧。

一群比喻一个

这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指，一种敬而远之的亲近。

传统上我们习惯于一个比喻一个，比喻在数量上、在程度上、在性质上都是接近的。然而一流的作家非常擅长于用一群比喻一个。用四个比喻来比喻这一个吻。有时候修辞学把这种修辞手法也称为博喻。 玻璃窗上面，没来由开了小小的一朵霓虹灯的花——对过一家店里反映过来的，绿新红瓣，是尼罗河祀神的莲花，又是法国王室的百合徽章。 张爱玲对于这种手法也非常熟练，比如这里用莲花和徽章来比喻。相对来说是钱钟书特别喜欢使用博喻。

连环比喻。

寂寞流泪，身如浮萍，断了根，若有水相邀，我也会同行

A,B,C,D,E 一路比喻下去。流泪 －> 浮萍 －> 根 －> 水、同行

想象成卡片，一流作家用ABCD，一群比喻一个或是连环比喻。 注意4*5原则，连环比喻要少于5个层级

抽象比喻具体

大脑特别习惯用已知的比喻未知的，用熟悉的比喻不熟悉的，用现在的事物比喻未来的事物。然而一流的作家依然是在突破这一种时空变形。 钱钟书其实是一个骂人高手。

那些男学生看的心头起火。口角流水，背着鲍小姐说笑个不了。有人叫她“熟食铺子”（charcuterie），因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理”是赤裸裸的“。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为”局部的真理“。

用真理是赤裸裸的比喻女孩子穿衣服少，有用鲍小姐并未一丝不挂比喻为局部的真理。非常巧妙。一流的作家和伟大的作家掌握了人类不习惯的思维方式，为什么他的小说这么创新，就是他是在用抽象比喻具体。

许多女人的大眼睛只像政治家的大话，大而无当。

夏志清在《中国现代小说史》中对比张爱玲、钱钟书、沈从文。认为相较于后两者，张爱玲所用的比喻类型更多，也更为积极。

无生命的比喻有生命的

第四讲提到典型说话人的原则。男左女右，有生命的大于无生命的，阳性的大于阴性的，动物大于植物。超一流作家会有意识或无意识地突破这种束缚。所以说张爱玲在很多小说中尝试了一种大家不太习惯的写法，用无生命的比喻有生命的。

薇龙只看见她的侧影，眼睛直瞪瞪的，一点面部表情也没有，像泥制的面具。

比喻的列表

小结

语言其实是在搭建桥梁，帮助我们从一个认知域，跨到另一个认知域。只是咱们要思考一个问题。人类最原始的认知域。
其实人类最原始的认知域是咱们的空间隐喻。为什么空间隐喻是最原始的？因为它是咱们的具身体验。这种具身体验是人类和世界的相处方式，不需要再借助其他的隐喻。当人类还在母亲子宫里的时候，就有了容器隐喻。从母亲的子宫出来，有了管道隐喻。出到人世，剪掉和母亲的连接，这时候就出现了连接隐喻。在地上爬来爬去，出现了前后、上下。接着从空间隐喻出发拥有了更多隐喻。一般来说人类有空间关系、空间形状、空间位移三类11种。隐喻伴随我们的成长，到6岁的时候，逐步从空间方式形成了时间方式 。
5大类时空隐喻系统，尤其是汉语的不对称性比较明显，这五大类构成了时空隐喻系统。由此出发形成了越来越多的语言思维，这种语言思维最常用的是一种比喻的手法，帮助大家掌握更多的概念和思想。一般来说，一流作家非常善于用各种时空变形的手法产生新的修辞感觉。比如张爱玲“三年五载就是一生一世”、钱钟书“局部的真理”，这些比喻和人类思维定式是违背的，非常难写出来。