我们赖以生存的隐喻
隐喻:重新范畴化
例句 | 关键词 | 目标域 | 源域 | |
---|---|---|---|---|
Your claims are indefensible | indefensible | argue | war | |
He attacked every weak point in my argument | attack point | argue | war |
结构隐喻
一个脑洞:
在此表格中看到了"sending"和"communication"之间的隐喻关系。突然想起来学习通信论的时候也是以"sender""senker"(发送方;凹槽)来表示发送方和接收方?是不是也算是工程上面应用的隐喻呢?
仔细看这张表,里面的
- plants---ideas,
- day---lifetime,
- buidings---theories
细细想想还挺有意思的
结构隐喻分析
张爱玲写声音:
静了一会儿,她母亲再开口,依然是那淡淡的,笔直的小喉咙,小洋铁管子似的。
这个例子不太理解:
源域是什么?
目标域是什么?
潆珠的替她母亲系围裙,厨房里乌黑的,只有白泥灶里红红的火光,黑黑的一只水壶,烧着水,咕噜咕噜像猫念经。
- 源域:猫念经
- 目标域:咕噜咕噜的水声
- 张爱玲的厉害之处:做足了铺垫
- 这段话中的色彩:厨房乌黑,白泥灶,红红的火光,黑黑的水壶
- 颜色上垫好了基调,才引出来咕噜咕噜像猫念经,黑猫自带鬼魅的感觉……
这种颜色营造气氛的例子还有一个
沿室里的灯新加了防空罩,青黑的灯光照在浴缸面盆上,一切都冷冷地,白里发青发黑,镀上一层新的润滑,而且变得简单了,从门外望进去,完全像一张现代派的图画,有一种新的立体。——张爱玲:谈音乐
在做一个细致的分析:
华尔兹的调子,摇摆着出来了,震震的大声,惊心动魄,几乎不能忍受的,感情上的蹂躏。 尤其是现在,黄昏的房间,渐渐暗了下来,唱片的华美有一点凄凉,像是酒阑人散了。潆珠在电影里看见过的,宴会之后,满地绊的彩纸条与砸碎的玻璃杯,然而到后来,再也想不起这些了。
- 目标域:华尔兹的调子
- 源域:酒阑人散的宴会。
- 试着复述一下?华尔兹的调子摇摆着出来了,零零散散的,像是酒阑人散后的宴会。
- 好像我用修辞都是这样,一个隐喻+形容词+另一个隐喻,先想到源域,然后不知道怎么把目标域与源域连接起来
- 所以张爱玲比我多写了哪些东西呢?
- 华尔兹的调子,摇摆着出来,这算是一个拟人隐喻
- 对华尔兹的声音做了详细的描述,震震的大声,惊心动魄,几乎不能忍受的,感情上的蹂躏。
- 此时此刻的场景:黄昏的房间,渐渐暗了下来
- 再回到唱片进行描写:唱片的华美有一点凄凉,像是酒阑人散了。
- 又是一个隐喻:宴会之后,满地绊的彩纸条与砸碎的玻璃杯
- 回到房间:然而到后来,再也想不起这些了。
so,发现一个很微妙的事情:短短的一段话里张爱玲也用了
那里——这里——那里 唱片中的音乐——黄昏的房间——唱片中的音乐——房间
刻意练习:
原文:琴音从琴弓下袅袅流出,剪不断理还乱的,像离愁一样。
- 改:小提琴的调子从唱片里袅袅流出,幽幽咽咽,回转九肠,梅梅听着觉得心冷,想去关掉唱片机,人却像在冰里,挪不动脚步。黄昏的房间,渐渐暗了下来,琴音也愈发凄凉,像要把人生紧紧把握贴恋着的一切东西都流了去,她送李雷走的时候也是这般,离人寻寻觅觅,而终追随不得。
- 自我评价:还是……有点怪,可以雕琢的感觉很重,没有多个隐喻叠加,段落却依然浑然一体的感觉……
潆珠把大衣向床上一丢,她顺势扑倒在床,哭了起来。虽然极力地把脸压在大衣上,压在那肮脏的、薄薄的白色小床上,她大声的呜咽还是震动了这间房,使人听了很受刺激,寒冷赤裸,像一块揭了皮的红鲜鲜的肌肉
方位隐喻(OM)
方位隐喻也称空间隐喻。方位隐喻是指用上下、内外、前后、深浅,中心等表达空间的概念来组织另一概念。方位隐喻来源于人对自身和世界的感知。
- 数字大或数量多是上;数字小或数量少是下
- 行政级别高是上;行政级别低是下
- 发展是上;衰退是下
- 处于某种状态或环境是上;离开某种状态或环境是下
- 优先或受重视的是上;置后或不重视的是下
- 在竞争中处于优势地位是上;在竞争中处于劣势地位是下
- 力量强是上;力量弱是下
- 高端客户群体是上;低端客户群体是下
- 程度强是上;程度弱是下
- 评价好或名次高是上;评价差或名次低是下
方位隐喻要结合后面的意象与图示理解呐
本体隐喻(OM)
本体隐喻(Ontological Metaphor)是指人们将抽象和模糊的思想、感情、心理活动、事件、状态等无形的概念看作是具体的有形的实体,特别是人体本身。 例如将通货膨胀隐喻成实体:
- 我们需要和通货膨胀作斗争;
- 通货膨胀正把我们逼退到角落;
- 如果再有多的通货膨胀,我们将活不下去了。 在以上例句中,将通货膨胀看作实体使得我们能够对它进行指称、对它进行量化、 对它的某个特征进行辨别、将它看成动因、对它采取行动。
本体隐喻又分为(1)实体和物质隐喻(2)容器隐喻(3)拟人隐喻
- 实体和物质隐喻:你内心有太多的敌意。将敌意隐喻成实体。
- 容器隐喻:轮船正在进入视野。将视野隐喻成容器。
- 拟人隐喻:癌症最终抓住了他。癌症隐喻成人。
可供性
用抽象比喻具体(OM)
钱钟书对抽象比喻具体的评价是:不同处愈多愈大,则相同处愈有烘托,分得愈远,则合的愈出人意料,比喻就愈新颖。
一般比喻是把抽象事物比作具体事物,超一流的作家是把抽象事物比喻具体事物,各位学员可在以后的练习多多运作,提高语言的惊奇感。
她摸了摸头发,脑后做成一个整洁的小横卷子,和她脑子里的思想一样地有条有理。 ——《留情》
为理想而吃苦的人,后来发现那理想剩下很少很少,而那一点又那么渺茫,可是因为当中吃过苦,所保留的一点反而比从前好了,像远处飘来的音乐,原来很单纯的调子,混入了大地与季节的鼻息。 ——《谈画》
铺垫隐喻(OM)
铺垫是在一个人物出场前或者一个事件发生前,预先布置局势,安排一些情节场景作为征兆,制造气氛。
好的铺垫给情节或叙述大大增色。
例如,开启「红玫瑰与白玫瑰」叙述之前,张爱玲安排了两名修辞角色为其暖场:
普通人的一生,再好些也是「桃花扇」,撞破了头,血溅到扇子上,就这上面略加点染成为一枝桃花。振保的扇子却还是空白,而且笔酣墨饱,窗明几净,只等他落笔。那空白上也有淡淡的人影子打了底子的,像有一种精致的仿古信笺,白纸上印出微凸的粉紫古装人像。一一在妻子与情妇之前还有两个不要紧的女人。 ———张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
课程中提到的一些铺垫的例子:
静了一会儿,她母亲再开口,依然是那淡淡的,笔直的小喉咙,小洋铁管子似的。潆珠的替她母亲系围裙,厨房里乌黑的,只有白泥灶里红红的火光,黑黑的一只水壶,烧着水,咕噜咕噜像猫念经。
潆珠把大衣向床上一丢,她顺势扑倒在床,哭了起来。虽然极力地把脸压在大衣上,压在那肮脏的、薄薄的白色小床上,她大声的呜咽还是震动了这间房,使人听了很受刺激,寒冷赤裸,像一块揭了皮的红鲜鲜的肌肉。 ——《创世纪》
大礼包| 钱钟书 读伊索寓言
changelog:
160411
- 补充笔记的概念图。这节课知识点很多,所以做一个图把知识前后串一下
- 标注有OM的是还没有消化好的
- 以后做笔记可以尝试用概念图理清"what",比较困难的问题再以卡片法理解"how"